Centro Argentino de Vibroacústica

Curso para profesionales de la salud

2012-01-24T07:30:00.000-08:00

Mas info en www.vibroacustica.com.ar

Programa curso 2012

2012-01-23T12:19:00.001-08:00

Curso de formación2012: “Musicoterapia Vibroacústica”

Fecha de inicio: domingo 25 de marzo

Programa

Primera parte: "Introducción al abordaje vibroacústico"

Módulo 1:

“Seminariointroductorio a la terapia vibroacústica”:

Docentes: Lic. JorgeZain

Prof. Andrea Farina

(grupo de los sábados y de los domingos juntos):

Domingo 25 de marzo.

Contenidos:

Musicoterapia Receptiva.

TerapiaVibroacústica: Historia. Principios básicos.

Rangovibroacústico y sonoridad modulada.

Introducción alos Procedimientos clínicos.

Aplicacionesclínicas y contraindicaciones.

Acústica:principios básicos.

El cuenco sonorotibetano: comportamiento acústico.

Técnicas deejecución del instrumento.

Módulo 2:

“Introducción a las experiencias vibroacústicas”.

Docentes: Lic. Jorge Zain

Prof. Andrea Farina

Formato intensivo: domingo 15 de abril.

Formato sostenido: sábados 14 y 21 de abril.

Contenidos:

El cuenco sonorocomo recurso vibroacústico.

Baño sonoro ysonido vibroacústico. Posiciones.

Propagación del sonido.

Módulo 3:

“Metodología del trabajo clínico”.

Docente: Lic. Jorge Zain

Formato intensivo: domingo 13 de mayo.

Formato sostenido: sábados12 y 19 de mayo.

Contenidos:

Objetivos yprocedimientos.

Las 7 etapas.Pertinencia de la utilización del recurso vibroacústico.

Imaginería y relajación profunda. Fundamentos teóricos.

Niveles de escucha.

Las 5 constantes.

Módulo 4:

“Resonancia yenvoltura”.

Docente: Lic. JorgeZain

Formato intensivo: domingo 10 de junio.

Formato sostenido: sábado 9 y 23 de junio.

Contenidos:

Comparación de los elementos musicales que facilitan laimaginería y la relajación.

Resonancia.

Envoltura

Memoria profunda.

Practicas de baño sonoro: uso de varios instrumentosmusicales.

Módulo 5:

“Evaluación de loscontenidos”.

Docente: Lic. JorgeZain

Formato intensivo: domingo 15 de julio.

Formato sostenido: sábados 14 y 21 de julio.

Contenidos:

Construcción de un didjeridoo.

El didjeridoo como recurso vibroacústico.

Síntesis.

Evaluación de los contenidos.

Realización de una sesión completa.

Planificación delas supervisiones.

Segunda parte: “Supervisionesgrupales interdisciplinarias”:

Se establecerá para cada profesional una fecha depresentación de un caso clínico, que traerá por escrito. Este será supervisadoentre todos favoreciendo el intercambio y la escucha interdisciplinaria.

Cada alumno confeccionará un trabajo escrito que podrá serpresentado en la próxima Jornada de Vibroacústica, el sábado 15 de diciembredel 2012.

Módulo 6: “Neuroplasticidady conciencia interoceptiva”.

Docentes: Lic. JorgeZain

Dra. Eliana Roldán

(grupos de los sábados y de los domingos juntos):

Domingo 26 de agosto.

Contenidos:

Modalidades sensoriales.

Sistema Interoceptivo.

Neuroplasticidad.

Marcador somático.

Regulación emocional.

Revisión de casos clínicos.

Espacio de supervisión.

Módulo 7: Espacio de supervisión.

Formato Intensivo: domingo 9 de septiembre.

Formato sostenido: sábados 8 y 22 de septiembre.

Revisión de casos clínicos.

Módulo 8: Espacio de supervisión.

Formato intensivo: domingo 14 de octubre.

Formato sostenido: sábados 13 y 27 de octubre.

Revisión de casos clínicos.

Módulo 9: Espacio de supervisión.

Formato intensivo: domingo 11 de noviembre.

Formato sostenido: sábados 10 y 17 de noviembre.

Entrega y revisión de trabajos finales.

“Segunda Jornada deVibroacústica”.

Sábado 15 de diciembre del 2012.

Presentación de casos clínicos, artículos, posters.

Invitados especiales.

Mas info en www.vibroacustica.com.ar

Primera Jornada de VA

2011-12-17T15:41:00.000-08:00

El sábado 17 dediciembre del 2011 se celebró la “Primera Jornada de Vibroacústica”, en “LaCasa de los Pájaros”.

Terapeutasprofesionales, que se han formado en esta escuela, presentaron los casosclínicos supervisados por el Lic. Jorge Zain, a lo largo de su formación en elmétodo.

Contamos con lapresencia de la Dra. Eliana Roldán, quien dió una charla sobre“neuroplasticidad, creatividad y música”.

Charla sobre "neuroplasticidad,creatividad y música". Dra Eliana Roldán

“Abordaje Vibroacústico en un paciente con compromiso neuromotor” Mta. María Eugenia Calbet

“Una experiencia vibroacústica en la tercera edad”. Karen Dunker

“Sintonizando con los ritmos naturales del descanso”. Raúl Sanguinetti

“Abordaje Vibroacústico desde un marco psicoanalítico” Lic. SandraColazo

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2010-10-12T03:23:00.000-07:00

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Abordaje Vibroacústico

2010-09-27T12:26:00.000-07:00

Que es?

El Abordaje Vibroacústico en Musicoterapia es un método de Musicoterapia Receptiva, en el cual el terapeuta facilita al paciente la entrada a estados de receptividad y de relajación profunda, a través de experiencias musicales vibroacústicas y de baño sonoro.

Dependiendo de los objetivos clínicos, puede ser utilizado como un tratamiento en sí mismo o como una intervención clínica que se realiza en algún momento del proceso terapéutico de un paciente.

El procedimiento básico de esta intervención terapéutica, implica recostar al paciente en una camilla, donde percibe las vibraciones de los cuencos sonoros tibetanos de baja frecuencia y sonoridad modulada que están ubicados en contacto directo con su cuerpo y sonidos de otros cuencos de otras alturas, ejecutados por el terapeuta.

Musicoterapia Receptiva

La Musicoterapia Receptiva implica la utilización de técnicas en las cuales el

paciente es un receptor de la música, en el sentido de no ser un ejecutante activo de la

misma. Existen diversos métodos y técnicas de Musicoterapia Receptiva. Uno de ellos es la terapia vibroacústica.

Los principales objetivos terapéuticos de las experiencias receptivas son:

-promover la receptividad;

-evocar respuestas corporales específicas;

-estimular o relajar;

-evocar estados y experiencias afectivas;

-explorar ideas y pensamientos;

-facilitar la memoria, las reminiscencias y las regresiones;

-evocar fantasías y la imaginación;

-estimular experiencias espirituales,

-promover el insight psicológico;

-modificar el humor;

-reducir el pulso cardíaco y la presión sanguínea.

Orígenes: la terapia vibroacústica

Este abordaje vibroacústico es un desarrollo teórico y metodológico de la terapia vibroacústica. Esta comenzó a desarrollarse en los años ochenta, como consecuencia de la investigación empírica clínica del Profesor Olav Skille en Noruega y la investigación experimental que realizó Tony Wigram en Inglaterra. Otros referentes que cabe mencionar son Chesky y Michel en los Estados Unidos, Lehikoinen en Finlandia y muchos otros alrededor del mundo.

En una sesión de terapia vibroacústica, el paciente, tendido en una silla o en una camilla que tiene parlantes empotrados, percibe, en contacto directo con su cuerpo, sonidos de baja frecuencia y sonoridad modulada combinados con música, emitidos por equipamientos electrónicos, para lograr propósitos terapéuticos (ver bibliografía).

Jorge Zain, buscando una forma más “orgánica” de intervención, donde el recurso vibroacústico provenga de instrumentos musicales en lugar de equipamientos electrónicos, descubrió que existe una similitud entre las características del estímulo vibroacústico electrónico, y del sonido de algunos cuencos tibetanos, cuando son frotados con una baqueta de cuero o de corcho.

Es a partir de los resultados del análisis acústico de tres cuencos tibetanos, que se encuentra en la tesis del Lic. Jorge Zain: “El uso de Cuencos Sonoros como Recurso Vibroacústico en Musicoterapia Receptiva”, que podemos considerar un abordaje vibroacústico con estos instrumentos musicales.

Porqué cuencos tibetanos?

Es muy frecuente que la palabra “cuenco tibetano” lleve a la mente de alguien a pensar en curas mágicas con monjes budistas, meditaciones en los Himalayas, o lugares misteriosos en el Tibet o la India. No hay nada de esto en este abordaje.

Los motivos por los cuales utilizamos cuencos tibetanos en la experiencia vibroacústica son básicamente prácticos:

-Son fáciles de adquirir.

-Son fáciles de trasladar.

-Son muy manipulables.

-Son económicamente accesibles (un equipamiento vibroacústico electrónico ronda los u$ 2700).

Otro aspecto importante: al ser el terapeuta el que hace vibrar el instrumento en contacto directo con el cuerpo del paciente, hay mayor proximidad entre ambos, facilitando así un vínculo terapéutico que puede operar en varios niveles simultáneos (p. e. confianza, sostén, acompañar la experiencia, presencia, entre otros).

Aplicaciones clínicas

Los principales referentes de la terapia VA han podido ubicar efectos benéficos en cinco áreas clínicas principales (Grocke, Wigram, 2007):

1.-Tratamiento del dolor:

La terapia vibroacústica ha sido utilizada con efectividad en pacientes con dolores del tipo cólico, problemas viscerales, fibromialgia, migraña y dolor de cabeza, dolor de la parte inferior de la espalda, dolor menstrual, dismenorrea, tensión premenstrual, enfermedad de Bechterew, dolores de cuello y hombros, poliartritis y reumatismo.

2.- Condiciones musculares:

Se han publicado numerosas investigaciones clínicas sobre el uso de la terapia vibroacústica en pacientes adultos con parálisis cerebral, alto tono muscular y espasticidad. esclerosis múltiple, síndrome de Rett, espasticidad y síndrome de sobre uso muscular.

3.- Perturbaciones pulmonares:

Se han visto algunos efectos sobre ciertas perturbaciones pulmonares, incluyendo: asma, fibrosis quística, enfisema pulmonar y leucodistrofia metacromática.

4.- Molestias físicas generales:

La terapia vibroacústica ha sido utilizada para tratar pacientes con úlceras de decúbito, circulación sanguínea reducida, convalecencia post-operatoria y stress. Se ha encontrado efectivo este tratamiento en la reducción de la presión sanguínea, la frecuencia cardíaca y en el mejoramiento de la circulación sanguínea (Skille, Wigram, 1995).

5.- Perturbaciones psicológicas.

La terapia vibroacústica ha sido utilizada en el tratamiento del insomnio (Wigram, 1996, 2002, 2007). Los reportes de esta investigación indicaron que los clientes se duermen más rápido, y que lo hacen por un período más largo que lo usual. También se ha tratado a pacientes con stress y depresión, conductas de autodestrucción, comportamiento desafiante y autismo.

Contraindicaciones:

1- Condiciones inflamatorias agudas:

Incluye las condiciones en las que la inflamación está en una fase aguda, donde el tratamiento pueda exacerbar el dolor. Se han reportado casos de artritis reumatoide (rheumatoid arthritis) que han mostrado una mala reacción a la terapia vibroacústica.

2- Marcapasos

Wigram refiere que es prudente contraindicar la terapia vibroacústica a los pacientes que tienen marcapasos. Es sabido que los pacientes que los tienen no deberían ser expuestos por ningún período de tiempo a campos magnéticos, ya que éstos últimos pueden influir sobre el funcionamiento de un marcapasos.

3- Psicosis

Muchos pacientes psicóticos pueden no comprender el tipo de estímulo que reciben, y la experiencia vibratoria puede provocarles pensamientos paranoides o de inseguridad. La sensación relajante, confortable y placentera de vibración que otros pacientes pueden experimentar, puede ser percibida como una invasión interna en el cuerpo del paciente psicótico. Por lo pronto, es prudente administrar este tratamiento a pacientes psicóticos únicamente cuando alguien que los conoce bien está presente y puede explicarles lo que está sucediendo, además de dar un cierre al tratamiento si el paciente responde de forma muy negativa.

4 – Embarazo

A pesar de que no hay evidencia de que la terapia vibroacústica pueda causar algún daño al feto, o causar algún disturbio a la maduración normal del bebé, es prudente contraindicar la terapia vibroacústica como un tratamiento para mujeres embarazadas, al menos hasta obtener más evidencia acerca de los alcances del estímulo vibratorio. Como una forma de tratamiento posible, se recomienda suprimir el estímulo vibroacústico y utilizar únicamente técnicas de baño sonoro.

5- Condiciones físicas agudas

No necesariamente está contraindicado este abordaje, pero cuando alguien está sufriendo de alguna condición aguda, es importante chequear previamente con el médico general qué tratamientos están siendo administrados, para que la terapia vibroacústica no perturbe o afecte otra intervención existente. En el caso de un paciente que esté realizando algún tratamiento para una enfermedad física aguda, es necesario monitorear muy de cerca las respuestas a la terapia vibroacústica antes de comenzar una intervención sostenida.

6- Hipotonía

En algunos casos, la terapia vibroacústica ha causado reducción tanto en la presión sanguínea sistólica como en la diastólica. En pacientes que padecen de hipotonía, y ya tienen baja presión sanguínea, la terapia vibroacústica puede causar inactividad, letargo (lethargy) y carencia de respuesta (lack of response).

Galería de imágenes

2010-08-20T12:25:00.000-07:00

“Seminario introductorio a la terapia vibroacústica”. Prof. AndreaFarina. Lic. Jorge Zain. Septiembre del 2011

Prof. Andrea Farina

“Metodología del trabajo clínico”. Noviembre del 2011

Curso: “Abordaje Vibroacústico”. Abril del 2011

Curso: “Recursos vibroacústicos en Musicoterapia Receptiva” Mayo del2010

Workshop en Costa Rica. Puerto Viejo. Febrero del 2008

Musicoterapia Vibroacústica y Dolor Crónico

2008-12-16T12:03:00.000-08:00

Musicoterapia y tratamiento del dolor. Estado del Arte.

Jorge Zain.

La Musicoterapia, entendida como una disciplina científica cuyo objeto de estudio es la aplicación terapéutica de la música, esta siendo aceptada e incluida en una creciente cantidad de equipos de profesionales de la salud, tanto en la Argentina como en otras partes del mundo.

Existen diversos métodos y técnicas de Musicoterapia activa y receptiva que han sido utilizados desde hace muchos años en la practica clínica por profesionales musicoterapeutas en todo el mundo, los cuales han resultado efectivos y útiles .

La mayor parte de la literatura existente acerca de la Musicoterapia en los últimos 20 años, principalmente en nuestro país, hace referencia a intervenciones en el campo de la psicosis y los trastornos generales del desarrollo. Sin embargo, en la actualidad, la Musicoterapia esta siendo aplicada en una gran variedad de poblaciones clínicas.

En condiciones clínicas como el estrés quirúrgico, y el dolor crónico y agudo, la música ha demostrado ser una importante intervención terapéutica. Se han realizado investigaciones en Alemania y en el marco de la Sociedad Internacional de Música en Medicina, focalizadas en la aplicación de estímulos musicales en condiciones quirúrgicas y en tratamientos del dolor (Spintge, 1982, Spintge y Droh, 1987, 1991, Hatano, Oyama, Kogure, Okura y Spintge, 1983).

Según refiere Spintge[1], en condiciones de dolor crónico, la percepción consciente, la autoestima y los sentimientos subjetivos, están tan deteriorados como los sistemas de regulación cardiovascular y cardiorespiratorios, el control hormonal, así como los sistemas de procesamiento de la información motora, sensitiva y perceptiva. Considerando la enfermedad como un fenómeno holístico, que demanda un abordaje terapéutico que incluya aspectos emocionales, psicológicos, sociales y biológicos, se han testeado intervenciones que no sean la farmacológica, incluyendo estímulos olfatorios, ópticos y acústicos. En mas de 120000 pacientes, los resultados clínicos demostraron que se alcanzo una mayor reducción de la ansiedad y el dolor mediante el uso de la música (Spintge, 1999).

Según el citado autor, la aplicación terapéutica de la música dentro de un tratamiento multimodal del dolor agudo y crónico puede impactar en diferentes niveles de reacciones de stress y procesamiento del dolor.

Por un lado, según el autor, la influencia de la música (un estímulo muy complejo) en la conciencia es muy poderosa en comparación con otros estímulos ambientales. Por otro lado, centros subcorticales de procesamiento del dolor y control emocional tales como el sistema límbico están directamente inhibidos. Además, las estructuras inhibitorias del dolor descendentes del sistema nervioso central se activan en la manera en que Melzack y Wall (1965, 1976) han descripto en su adaptada versión de la “teoría de control de puertas” (gate control theory).

A su vez, el nuevo concepto de la neuroplasticidad (neuroplasticity) explica la reprogramación genética de las células de la raíz del nervio dorsal (dorsal root nerve cells) que han sido previamente sensibilizadas contra la entrada del dolor (Zieglagaensberger, 1998). “…Estos conceptos nos fuerzan a reconsiderar el rol de las así llamadas terapias complementarias en general, porque encontramos que el genoma de las células nerviosas puede ser reprogramado, por ello cambian sus capacidades funcionales. Este proceso era considerado imposible pocos años atrás. Además la entrada continua de un estímulo idéntico influye sobre esa reprogramación...”[2]

Otra meta de la influencia de la música sobre la percepción del dolor, según sostiene Spintge, tiene que ver con la detonisación muscular musicogénica (musicogenic muscle detonisation). La propiocepción de los músculos esqueléticos influye en los estados emocionales y en la percepción del dolor, y vice versa (Gellhorn, 1964; Roederer, 1985; Simons, 1988).

También está bajo discusión el impacto directo de decrecimiento del dolor que tiene la música en la formación reticular y el tálamo en el sistema nervioso central (Roederer, 1985; David, 1985). Este proceso reduce la sensibilidad de otras áreas en la corteza para la entrada de señales de dolor, y reduce la liberación de hormonas del stress y catecolaminas (catecholamines).

Además, Spintge refiere que la percepción subjetiva del dolor puede ser modificada cuando paralelamente se esta recibiendo un estimulo musical. Escuchando música, una situación puede ser reconstruida siendo menos amenazante, estresante, y dolorosa. Los estímulos musicales son procesados a través de mecanismos interdependientes que aún no han sido del todo comprendidos. De todas maneras, resulta claro que el agregado de todos los mecanismos involucrados en el procesamiento musical es responsable de todos los efectos observables de la música a nivel psicofisiologico.

En síntesis, Spintge sostiene que es posible influir sobre el comportamiento psicofisiológico de las personas a través de la aplicación terapéutica de la música. El estímulo musical puede afectar el dolor crónico de un paciente de las siguientes maneras:

1) La atención está focalizada en el estímulo estético.

2) Hay distracción de la sensación de dolor.

3) La respuesta de stress queda marcadamente reducida (incluyendo la reducción de la liberación de hormonas de stress en la sangre).

4) La tolerancia al dolor se incrementa en un nivel subcortical y cortical.

5) El tono muscular decrece.

6) La motivación, la conformidad, y el rendimiento psicomotor aumentan, conduciendo a

7) La mejora de la coordinación motora en programas de rehabilitación (Thaut, 1997).

Otros referentes son Dileo y Bradt (1999), quienes refieren que la Musicoterapia ha sido demostrada como una intervención efectiva en una variedad de pacientes médicos y situaciones clínicas mediante métodos receptivos y activos (Dileo, 1997, Dileo-Maranto, 1993, 1996). La Musicoterapia puede funcionar como reducción o eliminación del dolor en alguna o varias formas incluyendo las siguientes: (a) como un distractor del dolor, (b) como un estímulo para el confort y la relajación, (c) como un estímulo condicionado, (d) como proveedor de estimulación sensitiva (de acuerdo con la Teoría de Gate Control), (e) como un estímulo para el humor, (f) como un mecanismo para proveer control y elección, (g) como un medio para la percepción del time-compression, (h) como medio para la auto-expresión, (i) como un método para encuadramiento cognitivo, y (j) como vehículo para la contención social.

Los citados autores refieren que el entrenamiento (entrainment) tiene, entre una gran variedad de abordajes musicoterapéuticos, un gran potencial para trabajar con aspectos multidimensionales del dolor.

La Teoría del Control de Puertas del Dolor (Gate Control Theory of Pain)

En el XII Congreso Mundial de Musicoterapia llevado a cabo en la ciudad de Buenos Aires en Julio del 2008, Sussane B. Hanser, expuso:

“…Ronald Melzak y P.D. Wall (1965) introdujeron la “teoría de control de puertas del dolor” (gate control theory of pain) para explicar la relación entre un estimulo de dolor ascendente y el estimulo inhibitorio descendente desde la corteza. Las señales del dolor desde la fuente de la inflamación (or insult) siguen una ruta neoespinotalámica para el dolor agudo o (Sharp). Para el tipo de dolor punzante, sigue el tracto paleoespinotalámico.

Como su nombre lo indica, las señales del dolor viajan hacia la medula y el (pons), eventualmente llegando al tálamo, la estación transmisora (relay station) que está alojada en el sistema límbico del cerebro. El tálamo y el hipotálamo envían entonces estas señales de dolor a la corteza y a otras partes del cerebro.

A lo largo de su recorrido, las señales de dolor se mueven a través de la columna dorsal o a puertas en donde se encuentran con rutas inhibitorias que descienden desde el cerebro, a través del (dorsal horn) y bajando hacia la (spinal cord). Las puertas se abren o se cierran en la dorsal horn, en tanto los impulsos sean facilitados o inhibidos.

Recientemente, Melzack (2001) introdujo otros factores dentro de esta teoría:

La teoría de la neuromatriz (neuromatrix theory) nos desvía del concepto Cartesiano del dolor entendido como una sensación producida por daño tisular, inflamación, u otras patologías de los tejidos, hacia el concepto del dolor entendido como una experiencia multidimensional influida por múltiples factores. Esta teoría de la neuromatriz reconoce la complejidad de la historia pasada de un sujeto, su cultura, sus aspectos cognitivos, el factor stress, la función inmunológica (immune function), los aspectos emocionales y el input sensitivo.

La percepción del dolor esta determinada por componentes sensorio – discriminativos, afectivos- motivacionales, y evaluativos- cognitivos. Esto se corresponde con el somatosensorio, y los sistemas límbico y talamocortical del cerebro. El sistema nervioso autónomo, la respuesta al stress y la función inmunológica también están implicados en este modelo…”[3]

Según refiere la autora, un creciente número de estudios empíricos han demostrado que muchas técnicas de Musicoterapia han sido efectivas en el tratamiento clínico del dolor.

Métodos

Deborah Benkovitz (2008), musicoterapeuta norteamericana del hospital de niños de Pittsbourg, sostiene que los objetivos terapéuticos de la Musicoterapia en el manejo del dolor son: Reducir la ansiedad, el estrés, incrementar el humor, incrementar la participación del paciente en su propio cuidado, facilitar la expresión del self, distraer/ refocalizar, incrementar el confort y fortalecer (empower) al paciente para que se ayude a si mismo.

Los principales métodos con los que cuenta el Musicoterapeuta para el abordaje del dolor, según refiere la autora, son los siguientes: (a) entrenamiento (entrainment), (b) imagineria (imagery), (c) el canto, (d) relajación dirigida, (e) improvisación (N del A, improvisación terapéutica), (f) escritura de letras de canciones, (g) respiración profunda, (h) Chanting, (i) choises.

Otro método receptivo de Musicoterapia que podría incluirse en el abordaje del dolor es la Musicoterapia Vibroacústica (Zain, 2008a, 2008b).

[1] Ralph Spintge. Director ejecutivo de la Sociedad Internacional de Música en Medicina.

[2] Spintge, R. “Music Medicine, applications, standards, and definitions” In Music Medicine 3. Pratt and Grocke Eds, 1999.

[3] Hanser, S, “Can Music Make Us Healthy? The Psychoneuroimmunology of Music”, XII Congreso Mundial de Musicoterapia, ed. Akadia, Buenos Aires, Julio 2008. Traducido por el autor

Presentacion en la Universidad de Buenos Aires

2008-10-20T12:07:00.000-07:00

Este sabado 25 de octubre presentare a las 15 hs el trabajo “El uso de Cuencos Sonoros como recurso en Musicoterapia Receptiva” en la sede de Musicoterapia de la Universidad de Buenos Aires.
Los espero!

Sede Regional Sur de la UBA
Avda. Güemes y Pinto
Avellaneda - Buenos Aires

Congreso Mundial de Musicoterapia. Buenos Aires 2008

2008-06-15T15:40:00.000-07:00

“El uso de cuencos tibetanos como recurso en Musicoterapia Receptiva”
“The use of tibetan bowls as a resource in Receptive Music Therapy”Autor: Jorge Zain ; Tutora: Virginia Tosto; Co-tutora: M. Andrea Farina
Contacto: jorgezain@gmail.com

Abstract:Este trabajo fundamenta el uso de cuencos tibetanos como un recurso de la musicoterapia receptiva, a partir de los supuestos teóricos y metodológicos de la Terapia Vibroacústica. Se presenta el análisis espectral de los sonidos producidos por un cuenco para determinar si estos se ubican en el rango vibroacústico.
This presentation posits the use of Tibetan bowls along the theoretical and methodological foundations of Vibroacoustic therapy, as a resource in receptive music therapy. This paper will present the spectrum analysis of the sounds produced by a bowl in order to determine if they fall within the vibroacoustic range.

1-Introducción
En la terapia vibroacústica, el cliente percibe las vibraciones del sonido combinado con música, tendido en una silla o en una cama sobre la cual están empotrados los parlantes que reproducen la música en contacto directo con su cuerpo. Los estímulos vibratorios utilizados son tonos simples (sinusoidales), pulsados, de baja frecuencia, en un rango que va desde 20 a 120 Hz, cuyas señales son generadas electrónicamente a través de los diferentes equipamientos vibroacústicos (Skille, 1997; Grocke, Wigram, 2007).
El propósito de esta presentación es fundamentar el uso de cuencos tibetanos desde de los supuestos teóricos y metodológicos de la terapia vibroacústica, entendida esta como un método de musicoterapia receptiva que implica la utilización de música junto con sonidos de baja frecuencia (como estímulos vibratorios y auditivos) para lograr propósitos terapéuticos. Lo que se presenta en este trabajo es la utilización de cuencos tibetanos colocados sobre el cuerpo del cliente como una forma particular de terapia vibroacústica, en la que el estímulo vibratorio es generado por estos instrumentos musicales. Para ello, se analiza el espectro sonoro de un cuenco tibetano de 23 cm de diámetro, en cuatro de sus posibles modos de acción, que son los que típicamente se utilizan en la ejecución de este instrumento: 1. percutir con baqueta de madera, 2. percutir con baqueta forrada con corcho, 3. frotar con baqueta de madera, y 4. frotar con baqueta de corcho. De esta manera se determinan cuáles son los modos de acción apropiados para su uso en terapia vibroacústica.